《南京照相馆》的镜头太沉了，沉得让人看完走出影院，还觉得胸口压着块湿冷的布，压抑又让人忍不住发抖。
整部影片没有给到特别多的残暴血腥画面，镜头都表现得非常克制且隐忍。
照片来源：央视网
据央视网消息对该影片的点评：电影《南京照相馆》中的暗房既是一群普通人的避难所，也是守护历史真相的隐秘阵地。这部电影取材于真实历史事件：两名爱国青年拼命守护的一份浸染着鲜血的相册，最终出现在南京审判战犯军事法庭上，成为审判日本战犯谷寿夫的重要证据。
导演根据这一历史真实事件取材改编虚构拍摄了吉祥照相馆的老板金承宗一家与邮差阿昌为了保命被迫冒充相馆冲洗学徒工而帮日军冲印他们所谓“辉煌战绩军功”的照片，他们为了获得两张逃生的通行证，被迫为日军冲洗照片，却在冲洗过程中发现了记录日军屠杀暴行的铁证照片的故事。
展开剩余80%导演申奥把视角到聚焦当时在地狱里求生的小人物身上，没有设定到革命者或者是地下工作党员又或是其他的一些视角，这极具张力的设定直接向我们呈现了当时1937年南京沦陷后的真正人间炼狱......
电影一开头就以日军强势攻入南京城，失守后守城大部队直接弃城而逃，百姓们也都近乎崩溃、惊惶不已、四散奔逃......
整个南京城不见昔日的宁静和繁华，全部都是被轰炸之后的残垣断壁，青砖灰瓦碎成齑粉，被炮弹撕开的口子还在冒这滚滚黑烟，曾经齐整的街面被掀得翻江倒海，混着断木和血污糊在地上，踩上去像陷进烂泥里的棉絮。
看到这一幕，历史沉重感扑面而来，电影场内一开始还有窸窸窣窣的交谈和吃爆米花的声音一下子就消音了。
日军肆意抓捕中国人民不管是不是当兵的，只要他们有一丝怀疑，或者不用有什么怀疑，兴致来了就直接拿人来当射击的靶子。
而老百姓们即使是被拖出来当成了射击的靶子，除了满脸的惊恐和惧怕不敢发出一点声音，一片死寂。
因为当人恐惧到极点之后是发不出一点声音的，而这一幕却与日军的嘻哈打笑要求拍照留念形成了强烈的反差，随着一声声枪响，窒息感直击人心，即使当时我只是个观影的观众，但影片里面的绝望感直接溢出屏幕，能让每一个观众都感同身受。
全片主要以邮差阿昌和日军翻译官王广海、日军摄影师伊藤等主角的视角切换呈现。
当那张在暗房红光中颤抖显影的底片，成了刺穿我所有心理防线的利刃。
当照相馆的老板金承宗和老板娘赵宜芳颤抖着念出照片自己熟悉的人名的时候，眼睁睁看着邻居被屠杀的画面在药水里浮现时，金承宗喉咙里压着的呜咽声低喃出的：“这照片不能再洗了，洗了就是汉奸”，但龙套演员林毓秀紧随其后的一句：“不洗、就要跟照片里的人、一样了。”让整个影厅的空气凝固成冰。
导演把小人物的挣扎和艰难求生毫无违和的在镜头前呈现出来，没有一味倡导先辈们英勇无畏的牺牲，只有有血有肉的普通人在民族大义和个人利益面前中真实的演绎。
整部影片没有宏大的战争场面，《南京照相馆》只把镜头对准吉祥照相馆的方寸之地——几个在1937年南京地狱里挣扎的普通人，为两张保命通行证被迫冲洗日军胶卷，却洗出血淋淋的真相。
最窒息的是日军自导自演的“亲善照”骗局。
龙套演员林毓秀和邮差阿昌被安排做“亲善照”的演员工具一员，其中一个目前带着一个几个月大婴儿也在其中，婴儿不知道是因为饥饿还是恐惧哭闹不止。
那个一直在阿昌面前不停说着两人是朋友的伊藤秀夫却因为受不了婴儿的哭闹声直接是让手下的人让婴儿闭嘴而导致婴儿被抢过去直接狠狠摔死了。
他们还要迫笑抱着已经被摔死的婴儿拍照，给鬼子提供一家三口的“亲善照”素材。快门按下的前一秒，林毓秀惊惶不已地下意识抹掉脸色的泪水，还要求盖住已经被摔出血的婴儿的头。
暗房里刚显影的“亲善照”滴着药水，像在流黑色的泪。
把小老百姓的惊恐无望，求生无门，只能在炼狱里战战兢兢地迎合魔鬼的戏弄的沉重历史血淋淋展开到我们的面前。
好在，历史的长河从来不缺少勇往直前的先行者，也就是从这一刻起，人物的觉醒让影片的内容再升华了一个维度。
几人决定必须要把这些记录着鬼子们的真实面目的照片一定要带出南京城，让外面的人看到日本侵略军在南京城内到底犯下了怎样的滔天罪恶。
突然理解为什么南京观众近68万人次冲进影院——有些历史不在教科书里，那段真正的历史应该被每一个中国人知道和铭记。
虽然这部电影是故事的，但这段历史是真的，感谢导演并没有用过多的艺术手法修饰真实的历史，大家都知道没办法做到百分百还原历史，因为那样泯灭人性的事是拍不出来的，但凡有一点点良心的人也演不出来那些丑恶的嘴脸。
但是只要是如实拍摄记录，我都是愿意支持我这微小的一票之力，这个票钱值得花。
片尾字幕升起，散场时听见前排爷爷对孙子说：“记住啊，今天的万家灯火，都是他们拿命点的灯。做人不能忘本。”
日本从来没有正式承认过对我们中华人民犯下的滔天罪恶历史，还在不遗余力地掩盖并且试图摧毁所有有关侵华罪恶行为的证据，就像《南京照相馆》里的阿昌最后对伊藤说的一样：“我们不是朋友、不是！”。
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